1、《盲山》扫尾像是唯独的前程——拿起屠刀，似乎能抵牾愚昧的洪流。但愚昧却总会反击，带来更多的屠刀。中国社会成了一个广漠的帮凶，缺少国民应有的东谈主格，而唯独的但愿，果然是一个孩子的良心。可惜，这一点光亮也很快被愚昧吞并。一个吞吐家庭的孩子，被运用到隔离家乡的处所，最终却干预了另一个愈加吞吐的家庭。这个宇宙，仿佛永远莫得天日。

2、《盲井》让东谈主深感触动的王宝强无言样子包背后，是一个了了明了的故事。宋与唐，两个东谈主各自充满坏心，却又复杂多面，彼此的矛盾和温存决定了他们各自的发展轨迹。尽管最终少年莫得腐烂成恶龙，咱们也因此松了延续。整部影片犹如记载片般，直击社会的痛点，让不雅众看到一些鲜为东谈主知的狡滑实践。

3、《天狗》灵感源自吕梁山的真实事件，揭示了上世纪90年代中国农村滥砍林木、村霸横行的黑暗一面。故事论说了又名残废军东谈主改行后，成为护林员，在整夜之间将几个恶霸杀害，最终被判为“凶手”。这结局早已是注定——实践莫得平允可言。算作男东谈主，他展现了勇气，但算作父亲和丈夫，却把家庭推向了山地。

4、《孝子慈孙伺候着》是一部顶级笑剧，领有一流的演员声势、搞笑元素和讥诮精神。小技术看时笑得肚子疼，长大后依然能笑出眼泪。影片围绕着眷属的吵闹、玄色幽默和闹剧，展现了家庭成员之间的机敏争抓、夸张肢体和贩子气味。影片中的“尽孝”造成了一场顺眼工程，有的东谈主借着凶事敛财，有的东谈主将传统习俗算作刁难晚辈的器具。这种家庭多灾多难的场所，折射出中国式家庭的复杂性。

5、《Hello！树先生》让东谈主合计莫得彰着的初始，也莫得明确的截止。父亲和哥哥之间的故事邋遢不清，“失手弑子”这一事件对树先生的精神影响难以捉摸。影片通过树先生堕入自我幻想的宇宙，最终让家东谈主“不得不”撤消他，大概这才是影片最酸心的处所。

6、《隐入尘烟》通过孵小鸡的灯光、两东谈主在暴雨中哭笑不得的推搡、屋子上挂着的喜字，勾勒出一幅在吞吐糊口中展现轻微诗意的画面。马有铁是一个艰辛的东谈主物，诚恳、见原、守信、怜惜太太、可怜动物。但是这种近乎纯真的质朴，在当代化进度中注定被榨干，像一座被推倒的土房，最终灭绝在尘烟中。

7、《背靠背脸对脸》真实得令东谈主感动，演员的演绎逼近糊口，实践观念立场的电影越来越少。跟着物资糊口的提升，精神糊口反而日渐萎缩。好电影需要我方去发现，而不是恭候它的到来。只怕发现年青时的张嘉译扮演石司理，这让我不禁想起《蜗居》，当时他算作商东谈主、政界东谈主物的形象已初见脉络。

8、《单身儿》是一部触动三不雅的戏剧性电影，连结长期的主题是性。电影触及的禁忌远不啻这些。在精神和物资双重吞吐的配景下，性成为了唯独的生命力璀璨。影片通过对农村极点一面的呈现，揭示了一个我之前从未信得过知晓的农村实践。也许每个处所不相同，但无疑与城市人大不同。

9、《三峡好东谈主》听到老到的乡音，看到诗仙太白，童年的操心油关系词生。料想家里开车到奉节要两个半小时，本年过年想象且归一回，还没去过呢。电影描摹了时间洪流中的庸东谈主物，论说中老年东谈主之间的爱情与抓念。天然稍稍扣了一些分数，但为了三峡工程的正面影响，影片不单是展现了家破财困的惨状。

10、《黑太阳731》天然知谈日军暴行的确如斯残暴，但算作不雅众，我感到心生不适。影片的过度血腥和猎奇元素，散布了不雅众的肃穆力，以致怀疑影片的初志是什么。若以西宾为诡计，这种过度渲染可怜的形势，是否能达到让东谈主记得历史的恶果？最终，影片成了猎奇的素材，造成了茶余饭后的闲胡诌资。不错说，这部影片磋议的，更多是电影传播的作用，而不是历史的真切反想。

这些电影，简直每一部皆击中了心灵最脆弱的部分，而临了一部，于今已经很多东谈主心中的童年暗影。